LAWRENCE – Stuart Day ist sowohl Professor an der Fakultät für Spanisch und Portugiesisch als auch Dekan der School of Professional Studies an der University of Kansas und dem Edwards Campus in Overland Park, der sich auf die Ausbildung konzentriert, oft für nicht-traditionelle Studenten. Was tut er also, um ein neues Buch mit dem Titel zu redigieren? „Performances, die Amerika verändern“ (Routledge, 2022), das sowohl die Top-Down- als auch die Bottom-Up-Nutzung von Schauspielfähigkeiten zur Beeinflussung des politischen Wandels in der westlichen Hemisphäre untersucht?
„Die Idee ist, der Frage nachzugehen, ‚Wie lässt sich das Lernen im Klassenzimmer auf die reale Welt anwenden und wie kommt es zu sozialem Wandel?‘ ganz explizit“, sagte Day. „Es geht wirklich darum zu fragen: „Wie wirkt sich eine formale Ausbildung in Theateraufführung auf die Welt um uns herum aus?“ Alles, was wir auf dem Edwards Campus tun, ist sehr darauf ausgerichtet. Wie wenden wir die Studien an? Wie wirkt sich Training auf die Welt aus? Es könnte also ein Abschluss in American Sign Language and Deaf Studies sein; es kann in einem anderen Bereich wie der Biotechnologie sein. Aber wenn man sich den gesellschaftlichen Wandel ansieht, haben viele Change Agents Erfahrung mit Theater und Performance. Also dachte ich, es wäre interessant zu studieren.
Tatsächlich hatte Day eine lange Karriere in Performance Studies, nachdem er das Buch geschrieben hatte „Freilufttheater: Die Bündnisse, die Mexiko geprägt haben“ (University of Arizona Press, 2017), neben mehreren anderen. Für das neue Buch, sagte er, suchte er nach Beiträgen von Experten aus anderen Regionen, sodass der Inhalt Fälle von Kanada bis Argentinien abdeckt.
Mehrere Kapitel konzentrieren sich auf aktuelle und beliebte Verwendungen von Theatralik, um soziale Veränderungen zu bewirken, insbesondere durch marginalisierte Gruppen, darunter „Carnival in hell: kinetic dissidence and the new queer carnivalesque in Contemporary Brazil“ von Pablo Assumpção Barros Costa de l Federal University of Ceara.
Day hob den Essay „The Queer/Muxe Performance of Disappearance: Lukas Avendaño’s Butterfly Utopia“ von Antonio Prieto Stambaugh von der Veracruzana University, Mexiko, hervor. Multiplizieren ist ein Wort aus der zapotekischen Sprache, das mit „drittes Geschlecht“ übersetzt werden kann. Prieto Stambaugh erzählt, wie Avendaño vor mexikanischen Regierungsgebäuden und anderswo theatralisch protestierte und versuchte, sich mit dem Verschwinden (und, wie sich herausstellte, Mord) seines Bruders Bruno Alonso im Jahr 2018 im Bundesstaat Oaxaca abzufinden.
Und während Alonsos Leichnam Avendaños Familie schließlich zurückgegeben wurde, vielleicht wegen seines Aktivismus, argumentiert Prieto Stambaugh, „dass er auch zu einer queeren Utopie winkt, in der politischer Dissens, Ästhetik und Sexualität verschmelzen, in der Gewalt und Straflosigkeit die Hoffnung nicht zerstören .“
Der Inhalt des Buches ist so frisch, dass Day feststellte, dass „Alonsos Leiche kurz nachdem dieses Kapitel geschrieben wurde, gefunden wurde, also fügten wir einen Epilog hinzu“.
Manchmal, schreibt Day in seiner Einleitung, ist eine Aufführung selbst die Veränderung.
„Manchmal versucht man, das Bewusstsein zu schärfen“, sagte er. „Manchmal versucht man, Aufmerksamkeit zu erregen. Aber manchmal redest du einfach mit Leuten; jemandem, dessen Stimme sonst nicht gehört wird, wird dann die Möglichkeit gegeben, sich zu äußern, so dass schrittweise Veränderungen stattfinden. Zumindest hoffen wir besser, dass es das tut.
Top Bild: Der Performancekünstler Lukas Avendaño (links) hält im Juni 2018 vor dem mexikanischen Konsulat in Barcelona, Spanien, Händchen mit einem Mitglied der Gruppe Xica Teatre. Foto aus der Kurzdokumentation „Buscando ein Bruno“ („Auf der Suche nach Bruno“), gepostet auf YouTube. Bildnachweis: Verwendet mit Genehmigung von Lukas Avendaño.
Rechtes Bild: Stuart Day, KU-Professor in der Abteilung für Spanisch und Portugiesisch.